Wednesday, April 11, 2007

作為一個演員












做為一個演員
很重要的是
你要不停地去想 你為什麼要排演這些東西


你為什麼要每天早晨睜開眼就要去工作
你也可以在辦公室浪費八個小時
或者向人群展示毫無意義的東西
但請別放棄
去得到一個新的生命經歷


戲劇是一種語言
我們透過這語言
去表現這世界所發生 或是還沒發生的所有事情


表演需要的是 思想 思索 不斷地去實踐
讓它創造出一個屬於你自己的有意義的世界
所以你必須去學習和掌握很多的技巧
然後去忘掉它帶給你的限制


單純的只以演出當成工作的心態 是沒有意義的
這只會讓你的表演 變成一個無聊的東西


做為一個有生命的人
你眼中所看到 內心所感受的
才是最有意思和意義的


你可以讓表演看起來 只是一堆表情而已
也許你能讓戲看起來像一首詩 一個真實的觸動
讓那些看你表演的人
去經歷你的生活和情感


做為一個真實的演員
你要真實地對待你的戲劇世界
永遠不要用戲去欺騙和賣弄


用力去體會生活 捕捉觸動你的剎那
然後去感受 戲劇在你生命中的存在


很重要的是 當你的演員站在台上的時刻
你必須很真實地面對 舞台上的人事物
因為舞台(鏡頭)上每個細微的東西 觀眾都可以看的見


如果你是一位演員 你應該讓自己變成一本書
讓觀眾去讀解你所經營的故事
去感受你的戲劇世界




(改編自彭文淳導演在『歌舞中國』中,透過舞者的話,表達他對舞蹈的夢想與追求的ㄧ段話)

Sunday, April 08, 2007

薄暮之光 安靜的力量













比起喋喋不休的對話,我比較喜歡安安靜靜,用一個又一個鏡頭,慢慢說故事的電影,例如北野武的「那年夏天,寧靜的海」。

[薄暮之光]就是這麼一部十分安靜的片子。
男主角話非常少,跟同事沒交集,與約會的女人也不知該說什麼,甚至連被栽贓、在法官面前也放棄抗辯,只是一片沉默。
對於他的全部人生的處境,以及外力想要強諸在他身上的一切,他什麼也不想講。最後,最關心她的女孩,在他最頹然無助的時候伸出手,他握著她的手,嘗試走出封閉與孤獨,象徵著與他人的世界產生交集,在「語言失去的地方,力量開始顯現」,故事結束。

將減法加到極致的鏡頭語言,比起喧鬧的、亂七八糟的視覺暴力,確實有力量太多了!

「真是酷斃了!」
散場時我抽著菸,心裏不禁這麼想著…這也是我唯一能用文字說的話了。

A Driving Lessons 握緊方向盤,準備上路吧!!



17歲,預備展開人生的年紀,好多「第一次」都準備開始發生的年紀。第一次開車上路、第一次發生性關係、第一次上台演舞台劇…..

17歲的Ben小子,不太幸運的,生長在一個詭異的家庭;父親是個鄉愿的牧師,媽媽則是精神怪異、滿口上帝、卻常「收容」陌生男人回家的怪女人。
這個被母親精神幽閉17年的慘綠少年,在一次打工機會中,與一個退休老女演員成為忘年之交;她啟發他對戲劇的天賦與熱愛(Ben的母親只讓他在台上演一顆樹),寫出自己的詩,勇敢走出自己生命的侷限,敢於想像世界的廣大與精彩,甚至也讓老演員看見自己人生的最後那道美麗餘光….
很簡單的情節,很鮮明的角色性格,人物關係甚至也有些類型電影的俗套;但初執導演筒的本片導演,仍然用這個自己親筆寫的劇本,將這個故事寫得動人而趣味。

雖然,人生的許多第一次,已經離我很遠很遠了。但只要一瞇起眼,想起第一次緊握駕駛盤上路,在大雨中手腳不聽使喚的張惶失措;以及高中舞台劇初登板、面對無數隻眼睛的「義無反顧」,還有藝專吳清萍老師讓我寫出自己的第一首詩….他們都漸漸地滲入我的血液,成為我的一部分。
也許我們青春已逝,也許我們年華不再,一旦上路了,就儘管緊握方向盤,不要吝惜車上的燃料,也別管一路上是彎路是直線,盡情駛向夢想地平線的最後那道光吧!